导演: 山田洋次 (Yoji Yamada)
编剧: 山田洋次 (Yoji Yamada) / 朝原雄三 (Yuzo Asahara)
主演: 倍赏千惠子 (Chieko Baisho) / 木村拓哉 (Takuya Kimura) / 苍井优 (Yu Aoi) / 迫田孝也 (Takaya Sakoda) / 优香 (Yuka) / 中岛瑠菜 (Runa Nakashima) / 神野三铃 (Misuzu Kanno) / 李濬荣 (Lee Jun-young) / 笹野高史 (Takashi Sasano) / 大竹忍 (Shinobu Otake) / 槙田雄司 (Makita Sports) / 北山雅康 (Masayasu Kitayama) / 木村优来 (Yura Kimura) / 小林稔侍 (Nenji Kobayashi) / 明石家秋刀鱼 (Sanma Akashiya)
类型: 剧情
制片国家/地区: 日本
语言: 日语
上映日期: 2025-10-29 (东京国际电影节) / 2025-11-21 (日本) / 2026-02-05 (中国香港)
片长: 103 分钟
又名: Tokyo Taxi / 东京的士:回忆里程 (港) / 曼妙之旅日版
IMDb: tt35521394
豆瓣评分: 8.0
《东京计程车》由日本国宝级导演山田洋次执导，翻拍自 2022 年法国电影《曼妙之旅》(Une belle course)。影片在保留原版故事框架的基础上，将叙事语境彻底移植到日本战后八十年的历史纵深之中，由山田洋次与朝原雄三联合编剧，于 2025 年第 37 届东京国际电影节首映后引起热烈反响。这也是 94 岁高龄的山田洋次导演晚年最重要的作品之一，在第 49 届日本电影学院奖中一举获得包括最佳影片、最佳编剧、最佳女主角、最佳女配角、最佳摄影、最佳美术、最佳录音、最佳剪辑等在内的十项提名。影片以一辆穿行于东京大街小巷的出租车为舞台，将两个隔代人压缩在狭小车厢与漫长旅途之中，完成了一次关于创伤、记忆与活下去的生命对话。
故事围绕中年出租车司机宇佐美浩二（木村拓哉 饰）展开。他每日穿梭于都市的车水马龙之间，靠着夜班跑车勉强维持家计，却被女儿的学费、出租车的验车费、公寓的月租金等接踵而至的现实压力压得喘不过气来。妻子的离去让这个本就拮据的家庭雪上加霜，浩二独自抚养着正值青春期的女儿奈奈（中岛瑠菜 饰），父女之间因沟通不畅而愈发疏离。这是一个正在被生活缓慢吞噬的中年男人——他不敢生病、不敢休息，甚至不敢去想明天，因为每一个明天都意味着一笔新的账单。某一天，浩二接到公司派来的一项特别委托：接送一位年迈的女士高野堇（倍赏千惠子 饰），从东京葛饰区的柴又出发，前往神奈川县叶山町的养老院。这本来只是一单普通的跨区长途生意，浩二只想速去速回。
然而当他见到这位 85 岁的乘客后，一切都不再简单。堇女士穿着得体、神情从容，上车后淡然地说出了一句让浩二猝不及防的请求："在离开东京之前，想先到几个想去的地方看看。"出于职业习惯以及对老人的尊重，浩二没有拒绝。出租车从柴又帝释天出发——对山田洋次的影迷而言，这里正是《寅次郎的故事》中阿寅的故乡，是导演用五十年时光搭建的庶民喜剧的精神原点。随着车子驶过一条条或繁华或寂静的街道，堇女士开始向浩二讲述那些被路边风景唤醒的记忆片段。她让浩二把车开到一栋早已拆除重建的老宅门前、停在一座不起眼的小桥上、甚至绕道去了一片如今已是商业区的昔日田野。
在断断续续的讲述中，一个普通日本女性跨越八十年的生命长卷徐徐展开。堇女士出生于昭和初期，少女时代亲历了战火中的东京大空袭，在瓦砾与焦土中艰难求生。战后经济最困顿的岁月里，她爱上了一位来自朝鲜半岛的青年金英基（李濬荣 饰）。这段跨越国族与偏见的恋情在战后日本的排外浪潮中举步维艰，两人约定一同逃往北朝鲜，却在港口诀别的最后一刻被命运撕裂——英基登上归国船，而堇被家人强行拽回，从此天各一方。她没有就此沉沦，而是以超乎常人的韧性重建人生：嫁给了一位踏实但冷漠的丈夫，忍受着家庭暴力与社会的男权压迫，独自将三个孩子拉扯成人。苍井优饰演的年轻堇与倍赏千惠子饰演的老年堇在影片中交替出现，两个时空的影像互为注脚——苍井优的堇眉眼间藏着隐忍的力量，而倍赏千惠子的堇则把一生的苦楚化为平静叙述中的一抹浅笑。
作为听者的浩二，在这趟旅程中经历着微妙而深刻的内心转变。起初他只是礼貌地附和，后来开始主动追问，到最后甚至为了满足堇女士的一个心愿，自作主张地绕了一大段远路。木村拓哉此次褪去了他标志性的精英光环，以一个满脸倦容、发际微秃、穿着皱巴巴工服的中年底层形象示人。他在狭小的驾驶座中仅凭眼神与微表情——手指不耐烦地敲击方向盘、听到某个细节时突然僵住的肩膀、望向后视镜时泛红的眼眶——将一个被生活碾压到近乎麻木的男人如何在一位陌生老人的故事中重新找回感受力的全过程演绎得细腻入骨。两位演员在车内的对手戏构成了影片最核心的张力：一个在倾诉中释放了一生的重量，一个在倾听中卸下了当下的焦虑。当他们最终在一个普通的路边公园里挽着手并肩散步时，那种超越了血缘与年龄的理解与陪伴，让无数观众为之落泪。
山田洋次在这部作品中延续了他一以贯之的庶民美学——镜头始终平视人物，不刻意煽情也不故作高深，让苦难在时间的沉淀下自然呈现出一种近乎透明的温柔。相比原版法国电影中锋利的社会批判与制度对抗，山田洋次的版本将愤怒转化为含蓄，将对制度的追问内化为对个体生命的凝视。他借堇女士之口传达的核心信念简单却极具分量：活着本身就是一场了不起的胜利。影片结尾，当出租车最终驶抵叶山的养老院，浩二站在夕阳中目送堇女士的背影消失在自动门后，他掏出手机给女儿奈奈拨通了许久未打的电话。没有宏大的和解，没有人生困境的完美解答——但那个电话拨出的瞬间，已经是对"好好活着"最朴素的回答。
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